Вечеринка с актёрами шоу «Импровизаторы» продолжается! Мы уже послушали Арсения Попова и Дмитрия Позова, пусть со своими иностранными языками и окказионализмами на диванчике посидят. Давайте уже пустим Сергея Матвиенко и Антона Шастуна — узнаем, что в их речи понамешано.

Сергей Матвиенко

Нет импровизатора, который звучал бы ласковее и уютнее, чем Сергей Матвиенко. Пакетик, гвоздик, головушка и ещё миллион ожидаемых и неожиданных уменьшительно-ласкательных форм встречаются в его речи. Причём коммуникативные ситуации разные: от активного — скорее, даже яростного — обсуждения неправильного ответа в шоу до стройки.

Но уменьшительно-ласкательные — только половина успеха. Чтобы разгадать тайну речи импровизатора, необходимо погрузиться в фонетику. Аканье, которое лежит в основе современного литературного русского языка, у Сергея граничит с диалектным, южнорусским вариантом. На месте некоторых звуков, которые в безударных слогах должны редуцироваться, он произносит чёткое и несколько растянутое [а].

Например, в слове придумали первый заударный слог остаётся ближе к [а], чем к [ъ] — [пр'иду́мал'и]. Такое произношение неудивительно, потому что вырос Сергей в Армавире. Факт, что диалектные особенности проскальзывают в речи редко, можно объяснить годами жизни в Петербурге и Москве.

Со звучанием речи связаны интонация и дикция. С последней всё более или менее понятно: как хороший артист Сергей говорит чётко, а разные «члвеки» ([ч'лъв'э́к] вместо [ч'ьлав'э́к]) и пасиба вместо спасибо появляются только для в пародиях или шутках.

С интонацией сложнее. Помимо обычной, нисходящей, есть вариация, которая часто «включается» как в интервью актёра, так и в шоу. Эта речь как бы идёт вперёд, нагнетает, но при этом практически каждое слово отделяется от соседнего паузой. Кажется, что Сергей «спотыкается» и акцентирует внимание на каждой детали. Эти паузы не слышны, если не прислушиваться, потому что темп речи не меняется.

Паузы вообще можно считать отдельным приёмом. Обычно в речи они появляются в случае ошибки или оговорки. Матвиенко нашёл другое применение паузам: он начинает произность фразу, «спотыкается» и воспроизводит ту же фразу уже с начала до конца. По нашим предположениям, это не оговорка. Паузы могут выполнять одну из двух функций:

Есть у Матвиенко и противоположная особенность — избыточность и повторы. Иногда это выражается в размеренной былинной речи почти по сказочным формулам («за бабкой дедка, за дедкой репка»), а иногда — в одном слове, которое кочует из предложения в предложение. Повторы могут быть намеренным приёмом, как в последнем примере, а могут и просто появиться в потоке речи.

В «былинную» избыточность часто врываются жаргонизмы. Словарь сказочно разнообразный: от хлёсткого сосаться до классического бабки в значении «деньги», от дворового ей хана до многозначной кака-колы. Нужно сказать, что сниженной лексики у актёра гораздо меньше, чем уменьшительно-ласкательных форм. Часто мелькает дурак, но даже он то и дело превращается в дурачка и далеко не всегда произносится как оскорбление.

Рисование — дело увлекательное. Жаль только, что в «Громком вопросе» оно никак не поможет: картинки можно показать только после того, как участники напишут свои ответы.

Антон Шастун

Главный маркер речи Антона Шастуна, как у любого профессионального ведущего, — набор фраз, которые кочуют из шоу в шоу, а иногда перетекают и в его интервью. И самое узнаваемое — приветствие. Всем привет, всем здрасьте; всем здрасьте, всем добрый вечер и другие сочетания сразу указывают на подчёркнуто разговорный стиль речи. Это создаёт образ «братана», которого и гость, и зритель знают уже много лет.

Поэтому, когда в Антоне включается его альтер-эго «пацана с района» — в случаях, если он подыгрывает собеседнику в его рассказе или изображает персонажа в какой-либо собственной истории, — это нисколько не удивляет. Речь «пацанской» версии Шастуна сильно отличается от «классической». Для альтер-эго характерны:

Продолжительный, «утрированный» [а:] появляется и в других случаях. Например, когда Антон «работает» ведущим и должен сделать «отбивку» в шоу — [па:гна́л'и] или [па:j'э́хъл'и] (двоеточие означает долготу звука. — Прим. «Изборника»).

Тот же широкий [а:] появляется в утрированной интонации, которую Антон использует, если говорит очевидную ложь — конечно, в юмористических целях. В шоу «Дерзкая готовка» Ляйсан Утяшевой, когда речь заходит о курении (курение вредит вашему здоровью!), показательно-детское оправдание Антона перед камерой звучит как [j'а р'а́:дъм ста:j'а́л].

Ещё одна явная характеристика речи Шастуна — повторы. Конечно, они встречаются в речи каждого человека, но от Антона их можно услышать чаще, чем, к примеру, от его коллег. Он обязательно проговорит или реплику собеседника полностью, или её окончание. Причём это не всегда способ напомнить что-то. Часто воспроизведение создаёт комический эффект, часто — демонстрирует заинтересованность в диалоге, а часто — просто привычка.

Нередко к повтору Антон добавляет инверсию, то есть повторяет слова собеседника в обратном порядке.

Может показаться, что Шастун «увлекается» не только синтаксическим творчеством, но созданием новых слов. Один из «окказионализмов» Антона даже стал знаковым мемом в фандоме. Он нам *** [нафиг] не нужён — фраза из специального, «карантинного» выпуска шоу «Контакты», где гостем был сам Антон. Но такой, на первый взгляд, странный вариант формы нужен придумал не Шастун.

Нужён — это краткая форма прилагательного нужный. Образована она так же, как пары печёный — печён, бережёный — бережён. Такие формы встречались ещё в сказках, например в «Колобке», и в русской классической литературе.

— А, барин! — крикнул вдруг Бесприютный, подаваясь всем могучим корпусом вперед, и скверное циничное ругательство сорвалось с его языка. — Ва-апро-сы, — продолжал с горькой язвительностью, — я, брат, и сам спрашивать мастер… Нет, ты мне скажи: за что я отвечать должон — вот что. А то ва-апросы! На цигарки я твою книгу искурил… ха-ха!.. Се-естра! У меня у самого сестра. (Короленко В. Г., Фёдор Бесприютный, 1886)

— То-то должон! Язык-то у тебя — бабья балаболка. Сидел бы да молчал. Никого не было, неоткуда и знать. (Гаршин В. М., Из воспоминаний рядового Иванова, 1882)

Но мы, конечно, не можем спорить с тем, что Антон случайно популяризировал непривычную форму. Арсений Попов пришёл на шоу «Контакты» в майке с надписью нужён — так форма ушла «в мир» и стала частью фандома.

Если речь заходит о речи Шастуна, то нельзя не сказать ещё об одной особенности. Нет человека, который мог бы ярче показать, что такое невербальные средства общения, чем Антон. Во-первых, у него очень живая мимика. Во-вторых, Антон любит жестикулировать. Любую фразу он «повторяет» руками, часто добавляет движения в качестве иллюстраций к историям, «складывается пополам», при этом опираясь на плечо стоящего рядом человека, когда смеётся. Так что распознать в четвёрке импровизаторов Шастуна можно, даже если у вас выключен звук на телевизоре.


Речевым портретам комиков не хватает нескольких общих черт: любви к моделированию речевых ситуаций, привычки иллюстрировать слова конкретными примерами и активного использования нецензурной лексики. По тому, кто какие матерные слова выбирает, кстати, тоже можно различать актёров, но мы оставляем вам эту тему для самостоятельного изучения. Ну или до следующего тек… выпуска.

Это было шоу «Импровизаторы», пока!